Lot 420

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立轴 设色纸本

廿三年（1934）作

未成交

题识：皴勾谁有刀金错，泼墨诗浓云水间。点抹原非徒草草，漫言易学米家山。干民先生正之，廿三年，懒道人寿。
钤印：阿寿、潘天授印

尺寸：136.4×51.5 cm. 约6.4平尺

展览

“南洋华园藏画—亚洲重要私人收藏近现代书画”，（香港）保利艺术空间，2013年4月，并出版于展览画册第15页

出版

△《近代百家书画名迹集粹》第145页，长流画廊，1990年12月
《近代名家书画选集》第32页，（台北）甄雅堂艺术有限公司，1991年3月
《活跃国际拍卖市场——近代名家书画选集》第32页，（台北）甄雅堂艺术有限公司，1991年3月

著录

《名家翰墨·第26期·潘天寿·册页》第120、E8页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1997年10月

纪录

苏富比香港，1995年5月4日，编号1113

简介

拍品系1934年潘天寿绘赠杭州国立艺专同事、油画家方干民之作，为其少见米家风格、以韵取胜的山水力作，实属难得。
方干民（1906-1984），浙江温岭人。1927年留学巴黎美术学院，与颜文樑同学，系首批留法的中国画家。1929年回国，次年受聘于杭州国立艺专，和林风眠、吴大羽并称“西画三教授”，学生包括吴冠中、赵无极、朱德群等。
1939年国立艺专西迁途中，时任教务主任的方干民与常书鸿意见相左，被校长滕固解职，这也成为“安江学潮”的导火索。1944年潘天寿于重庆磐溪出任艺专校长之后，立即复聘方氏，两年之后潘去职，方亦离校。此后方干民际遇坎坷，先后辗转于上海美专、南京军事学院、浙江美术学院，文革中与老同事潘天寿同关一室，1978年后重拾画笔，作品以风景题材为主，1984年病逝于杭州。
《烟岚浮翠》作于1934年，正值潘天寿艺术创作之盛年，题写临仿米家山水，在潘氏的传世作品中非常少见，其全集收入的《老松苍岩图》为另一取法米氏之作，可与拍品互为参证。米芾、米友仁父子开创的“米氏云山”一脉，以“平淡天真”为审美标准，被文人画家推崇为“逸品”，后经金、元时期王庭筠、高克恭等发扬光大，作为文人墨戏的代表而备受推崇。潘氏此作气息独特，不同于他以线条勾勒为主、一味霸悍的常见作品，而是以韵致取胜。远山以米家皴法点染，中景的巨岩亦是以皴点表现，其势向左，与重心偏右的远山形成反向呼应，高士读书的草庐被压至画面边缘，亦增构图之险，其下以一江力避拥塞，近景坡石上杂树点点，更增逸趣。
从杭州艺专任教到抗战内迁的十年，是潘天寿沉浸于学术研究和创作实践的最好、最安定的一段时期，也是他艺术思想和艺术创作的旺盛期，他曾深入研究文人画，认知其优长与局限。潘氏认可文人画的高雅格调和注重人品学养等特点，但反对近世画家缺乏笔墨根基而空谈墨趣，“无十年面壁之功，徒以顿悟护短，为明清士夫通病”。是幅题写“点抹原非徒草草，漫言易学米家山”，流露出对传统功力的重视和对徒言传统的批评，而潘氏于美术史精研既久，故能不落前人窠臼，落笔自有法则。是幅之布景构图、点染的深浅浓淡俱见经意，是潘天寿遍采众家、勤于思考的体现，更是潘氏师古能化、雅逸高致的精心力作。
是作显现斑驳的视觉效果，属纸张的特性所致，画家选用此帧带有特殊效果的老纸，更加凸显米家云山的迷蒙之效，益见巧思。